Il existe deux sortes de BO de films selon Hollywood. Celles des derniers Batman, où la vraie bande-son du film est réduite au statut de musiqued’ambiance pour grand écran et éclipsée par un second disque destiné au public jeune, qui rassemble quelques-uns des groupes du moment sans pourautant apparaître aux oreilles pendant le film. Deuxième cas de figure, la BO est l’occasion pour le réalisateur de s’amuser au petit jeu des compilations idéales. Out Of Sight (Hors D’Atteinte en VF) n’appartient à aucune de ces deux catégories, malgré la présence de six pépites dignes de Tarantino sur un total de quinze morceaux. Deux titres des Isley Brothers de 1969 et 1975, des reprises lounge de Jobim et Hancock, un orchestre latinomené par l’impayable Willie Bobo et une croonerie décalée par Dean Martin, le joyeux drille du « rat pack » de Sinatra, composent la sélection »oldies » de David Holmes. L’Irlandais groovy fan de Gainsbourg, déjà auteur de deux albums et d’un récent Essential Mix, réalise le rêve caressé parbeaucoup de Djs de sa génération, en composant une musique de film, réalisé par un Steven Soderbergh avec qui le parallèle est frappant. Débuts surles chapeaux de roue, respectivement avec Sex, Lies And Videotapes, Palme d’or à Cannes, et le De Niro des Disco Evangelists avec Ashley Beedleet un remix du Smokebelch de Sabres Of Paradise, confirmations plus difficiles, puis retours en formes et ce film et la musique qui va avec, entre Airet Portishead, agrémentée d’interludes pour orgue crâneur à la Charlatans. Un film tellement réussi que David Holmes s’est dernièrement retrouvémêlé à une bagarre dans un bar de Belfast. Sans faire de critique cinématographique sauvage, le titre du premier album de David Holmes était en1995 This Films Crap, Lets Slash The Seats. Dans dix ans, quand vous reverrez Hors D’Atteinte à la télévision, soyez sûrs que vous n’aurez pas àracheter un canapé tant vous aurez été subjugué par une BO qui en appelle d’autres.
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