Lentes confessions murmurées par une voix féminine fragile sur des successions d’accords de piano lumineux, tantôt majeurs, tantôt mineurs. Au premier abord, Oh Holy Molar, le second essai des Anglais de Felix après You’re The One I Pick (2009), ressemble à un malheureux anachronisme, énième vestige d’un certain songwriting à fleur de peau qui a connu le meilleur et surtout le pire depuis l’immense You Are Free (2003) de Cat Power. Mais c’était sans compter sur la lucidité de Lucinda Chua. Elle a fait ses débuts au violoncelle avec Stars Of The Lid et semble s’être fait un point d’honneur à déjouer les pièges d’un genre presque éculé pour en offrir une lecture personnelle qui regorge d’idées éclairées, accompagnée par les guitares délicates de Chris Summerlin et la batterie minimale de Neil Turpin (collaborateur de Yann Tiersen).
Avec un naturel désarmant, ces treize titres font la part belle à des mélodies soignées et subtiles que d’heureuses bifurcations et d’étonnantes cassures viennent enrichir, comme sur les magnifique Sunday Night et Pretty Girls où pas une phrase lancée par la voix brumeuse de Chua n’est superflue. Une particularité que l’on retrouve aussi dans son jeu de piano, tout en nuances (Who Will Pity The Poor Fool et son humeur changeante), et qui forme le cœur de l’album grâce à la discrétion bienvenue des arrangements. Même ses paroles semblent chercher en permanence à déjouer toute facilité mélodramatique, prenant ces histoires de solitude et d’amertume avec distance et même un peu d’ironie, que ce soit vis à vis des autres (“You don’t know what love is/Anyone who knows what love is will understand”, sur le léger Don’t Look Back (It’s Too Sad)) ou d’elle-même (“All my music is now dumb, dumb, dumb…”, prévient-elle d’entrée sur The Bells). Même si la magie se dissipe un peu à certains endroits, les plus beaux moments d’Oh Holy Molar ont une grâce immédiate qui en fait l’une des plus précieuses découvertes du semestre.
