Un nouvel album des Raveonettes, c’est comme un nouveau Woody Allen : on ne l’attend pas avec une impatience folle parce qu’on sait qu’il ressemblera beaucoup aux précédents, mais une fois devant, c’est (presque) toujours un ravissement. Pourtant, depuis peu, on s’attend à ce que les deux corbeaux crèvent la gueule ouverte, eux qui ont dû éditer par leurs propres moyens la compilation Rarities & B-Sides (2011) et le EP Into The Night (2012). C’était faire l’impasse sur une chose : Sune Rose Wagner et Sharin Foo fêtent cette année leurs dix printemps (hivers ?) et souhaitaient célébrer l’évènement de la plus belle des manières. D’où cette annonce sur la page Facebook du groupe en début d’année pour sonder les fans avant d’élire le gonze qui serait aux manettes de ce sixième LP. Pour l’occasion, le duo danois a donc mis les petits amplis dans les grands en louant les services du producteur Richard Gottehrer (ayant déjà travaillé pour Blondie, The Go-Go’s, Dum Dum Girls, mais aussi avec le tandem sur Pretty In Black, 2005) et en trouvant refuge dans le studio Sunset Sound d’Hollywood (où sont passés, au hasard, The Rolling Stones, Beck, Neil Young, Weezer et Elliott Smith). La pochette, aussi, marque les esprits.
C’est sans aucun doute la plus belle de leur discographie : ce noir et blanc granuleux et volontairement flouté concorde parfaitement avec cette musique grisante en forme de mirage sonore. On s’en doutait, l’argument de l’anniversaire n’allait pas non plus faire de The Raveonettes les nouveaux Flaming Lips. Laissant les confettis, serpentins et autres cotillons sous scellés, le tandem creuse avec Observator son sillon cafardeux. Mais pour la première fois, les mélodies ne sont pas broyées dans la sciure noisy. Plus surprenant, un piano vient même apaiser (plomber ?) l’ambiance sur les deux premières salves Young And Cold et Observations. Trêve de distorsion, les guitares se sont également éclaircies et la réverb’ est moins prononcée qu’à l’accoutumée, donnant lieu à des morceaux aux contours cotonneux, dont les deux plus beaux exemples sont The Enemy et l’entêtant She Owns The Streets. Sur You Hit Me I’m Down, ce sont des clochettes qui viennent étouffer les pleurs de nos deux amoureux ravagés. Le final Till The End refait parler la poudre tout en conservant l’angle vaporeux, comme le signe d’un équilibre salutaire enfin trouvé. À ce rythme-là, nul doute que dans dix ans, ces deux grands inconsolables seront toujours là pour nous filer le bourdon.
