La chanson française, vaste plaisanterie pour beaucoup il y a encore peu, impose aujourd’hui un rythme, qu’on – les moins de trente ans – n’avait jamais connu. Pas un mois sans un petit nouveau ! Et pourtant, souvenez-vous : pour un Daho, combien de Jean-Pierre Mader ? Pour un Manset, combien de Casthélémis ? Pour un Taxi Girl, combien de Gold ? Aujourd’hui, face aux Obispo et autres De Palmas, Dominique A, Miossec ou Katerine représente une alternative crédible et plutôt inté-ressante. Après Baer et Luka, cette année, voici Zézé Mago. On passera sur ce nom pas facile à défendre devant les gardiens du bon goût et sur ce titre un peu potache. Heureusement, l’examen de passage – écoute du disque, concert et entretien – se révèle positif. Par facilité, on pourra rapprocher Zézé Mago de Miossec pour cette musique un peu brute, ce timbre et ce chant pas facile à dompter. Zézé chante donc, mais n’est pas chanteur. Pourtant à la différence du Breton, le Lorrain d’adoption parait moins grande gueule, moins cynique. Ses mots – qui cachent la même sensibilité – sont d’une justesse plus métaphorique que crue. Deux approches donc pour un même champ d’investigation : la banalité du quotidien, joliment décrit sur Rose et Week-End. Mais c’est à l’émotion que marche aussi notre homme. Sacrifiant sa pudeur sur l’autel de la nécessité, Zézé Mago extériorise ses sentiments – mi-naïf, mi-rageur – sans honte. Touchant lorsqu’il pleure une aimée, L’Essentiel, ou un ami, Nicolas, il devient carrément saisissant lorsqu’il s’adresse à son père disparu dans Les Maux. Cette chanson restera d’ailleurs comme l’une des plus poignantes de l’année et le choc musical de ce premier disque déroutant et bagar-reur.
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