Lorsque Electrelane sortait son premier album Rock It To The Moon (2001), le groupe s’inscrivait dans la lignée post-rock instrumentale et pluvieuse, chère à la fin des 90’s : celle de Mogwai pour l’intensité des nuances ou encore de Stereolab pour la douce mélancolie des claviers. D’ailleurs, on aurait parfaitement imaginé ces quatre Anglaises enregistrer une bande originale de film pour Win Wenders. Pour ce quatrième Lp, Electrelane a justement migré à Berlin, délaissant Brighton ainsi que Steve Albini, qui leur avait donné le son noise et l’improvisation maîtrisée sur The Power Out (2004) et Axes (2005). La bande de Verity Susman délaisse donc les expérimentations bruitistes parfois ennuyeuses, au grand désespoir des fans de la première heure avide des montées soniques tapissées de couches de claviers hypnotiques et de basse monocorde. Le quatuor dévoile ici une nouvelle facette, désireux d’enregistrer un disque plus personnel. Ainsi, No Shouts No Calls surprend par la maîtrise des harmonies vocales (In Berlin, morceau inspiré qui succède merveilleusement à l’instrumental Tram 21, très 60’s). Les titres s’enchaînent et ne se ressemblent pas. Tandis que At The Sea lorgne vers la mélodie enfantine simpliste, Five fait une incursion vers les disques passés : riff tapageur, batterie métronomique. The Lighthouse conclut l’album dans un déluge de larsens et de déchirements de claviers. Même si ce disque paraît plus lumineux et moins austère que les précédents, c’est dans les textes du groupe que l’on retrouve la mélancolie, comme l’atteste la voix de Verity sur le titre d’ouverture, The Greatest Times : « Since I found you, I’m tearing down the walls… » Personnel, donc.
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