Et pourtant, ça commençait si bien. Un riff tendu, des percussions nerveuses accompagnées de claquements de mains secs, le tout survolé par une voix rauque, puissante et rageuse, et ce titre : Mel Gibson. On pensait tenir là un groupe difficile à situer, ce qui est toujours remarquable au moment où la plupart des nouveaux enfants du rock se contentent de se retourner afin de copier sur la partition du voisin. Cette originalité, due en particulier à la présence d’un trompettiste, d’un baryton et d’un timbalier, s’exprime pleinement à travers le blues bosselé de God’s Greatest Lover ou la ballade écorchée de Tryptich, qui débute comme une marche militaire, se poursuit par un refrain joyeusement bordélique où s’entremêlent trompette lointaine et synthé disjoncté, avant de se conclure par des rythmes jazz euphorisants. Malheureusement, outre plusieurs compositions insignifiantes, l’écoute prolongée de ce premier album est rendue difficilement supportable par la voix maniérée à l’extrême d’Elias Khan. Le chanteur, compositeur et guitariste de Nervous Cabaret en fait définitivement trop, ponctuant chaque phrase de longs râles inutiles, ou multipliant les « lalala » irritants. Emporté par son ardeur évidente, Elias finit d’exaspérer sur le crescendo de Gravity et ses paroles mémorables, tout en roulements de « r ». On imagine alors Tom Waits, seul dans sa chambre d’hôtel, ivre mort et sur le point de dégobiller avec en bruit de fond de la mauvaise musique tzigane… C’est vraiment dommage, ça commençait si bien.
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