En intitulant son cinquième Lp Nashville, l’impérial Josh Rouse justesse du ton, de l’écriture, de la mélodie, ce type est tout simplement désarmant pourrait laisser croire à ses fans transis (j’en suis) qu’il a décidé de passer maître dans l’art délicat du concept-album, après un 1972 atemporel (un comble), dont on ne parvient toujours pas à se lasser, dix-huit mois après sa sortie. Mais ce titre est en fait un faux-semblant, choisi à la dernière minute par ce chouette ami américain et ultime adieu, dernier hommage, à la ville dans laquelle il a résidé pendant plus de dix ans et qu’il a quitté pour le joli village d’Altea, dans le sud de l’Espagne. Pourquoi ? Parce que l’homme a décidé de tirer un trait sur ses déboires affectueux. C’est bien connu, le malheur des uns (le sien, donc) fait le bonheur des autres (le mien, le vôtre). Car de cette rupture est né un disque fascinant et ravissant, une collection de dix chansons où le sieur Rouse offre à chacune de ses compositions tout le charme discret d’un classicisme absolu. Qu’il renoue avec ses premières… amours de mélomane (Winter In The Hamptons et l’explicite My Love Has Gone, gracieux comme deux inédits d’un tandem nommé Morrissey-Marr) ou donne une leçon de romantisme exacerbé (Streetlights, aux ambiances tamisées), ce néo-expatrié reste, avant d’être homme brisé, ce songwriter surdoué. Chapeau… Alors, il suffit qu’il se mette à nu (Life, tout en attendrissants pincements de co(eu)rdes), qu’il donne l’impression de rêver encore, assis derrière son piano (superbe Sad Eyes) et qu’il se lance dans une ballade s(a)oul(e) crépusculaire (troublant Saturday) pour que le résultat ne se fasse plus attendre : c’est avec les yeux Rouse que l’on s’empresse de réécouter Nashville.
/Chroniques
