C’est en donnant vie aux chansons de Purr, Don Nino, Lullaby For The Working Class ou Songs:Ohia que le Parisien Jérôme Lorichon, alias Lori Sean Berg, et l’Américain Shane Aspegren ont nourri le désir de construire de concert un terrain de jeux à leur mesure, l’envoûtant Berg Sans Nipple. Grandissant dans l’ombre de quelques fleurons de la musique moderne, l’univers de ces instrumentistes géniaux évoque un jazz atmosphérique parsemé de boucles rythmiques minimales, une sorte d’electronica qui aurait troqué ses mauvaises habitudes pour de délicats arrangements (Sub-Urban Transparence). Au point de dépasser les maîtres qui les ont vu grandir, les siamois oscillent entre un piano électrique Wurlitzer, divers instruments à vent (Theme For Marie-Madeleine) et une batterie datant de 1922, tout au long d’une bande-son qui évoque parfois celles de Yann Tiersen pour le grand écran. La présence de Dominique A au chant sur La Lumière Et L’Enregistrement n’est d’ailleurs pas étrangère à cette analogie, au demeurant trop anecdotique pour réellement poser problème. En effet, (Music For The Short Film) Marie-Madeleine donne régulièrement l’occasion de mesurer à quel point Berg Sans Nipple a su digérer puis transcender ses influences. La sortie d’un véritable album (ce disque ne dure que vingt-cinq minutes), annoncée pour l’année prochaine, viendra certainement confirmer le flot d’éloges qu’inspirent ce premier essai et l’inédit From Hier To 4-Eva qui ouvre en beauté la compilation du label Intercontinental. L’avenir appartient à Berg Sans Nipple.
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