La modernité de la musique bretonne s’affirme de plus en plus. Écoutez les récents disques d’Erik Marchand, d’Annie Ebrel pour vous convaincre de son importance ou l’album admirable de finesse de Denez Prigent il y a deux ans qui, avec ses sonorités drum’n’bass conçues par le talentueux Zend Avesta, a ouvert une brèche dans laquelle s’est engouffré Kohann. Ce trio, basé à Lorient, est le fruit d’une rencontre improbable entre une choriste de studio et ancienne comédienne, un ancien clavier d’Alan Stivell et un guitariste fan de Jimi Hendrix. Et l’osmose opère, d’abord grâce à la voix de Michèle Gaurin, au croisement de Stina Nordenstam et Emiliana Torrini, voire Mona Soyoc des mythiques Kas Produkt. Le trip hop électronique composé par Sylvère Morisson (ndlr : aucun rapport) et les basses ou guitares de David Bellec achèvent de donner sa cohésion à Mil Bed. Certes, seul le chant breton lie leur musique à cette culture évoquée plus haut. Mais, justement, en s’étant attaché à composer des chansons écoutables à la radio, Kohann s’avançait sur un terrain dangereux. Il aurait été si facile de sombrer dans une facilité qui n’a pas échappé à certains. Au lieu de ça, nous voilà en pleine forêt de Brocéliande, charmés par le hululement de la hulotte (Kohann en breton).
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