« Encore un ! », est-on d’abord tenté de s’exclamer en découvrant cette collection des trois premiers albums composés et interprétés par Matthew Hart, entre 2001 et 2005, sous le pseudonyme de The Russian Futurists. Comme tant d’autres avant lui, ce jeune farfelu canadien semble en effet nourrir une passion omniprésente et tenace pour Brian Wilson. Cependant, au fil des titres, Hart parvient aisément à dissiper ces premières réticences et à s’extraire du troupeau des émules béats et moutonniers du maître, à la différence, par exemple, d’un Sean O’Hagan. Le projet étonne par sa démesure loufoque et son audace puisque Hart semble s’être mis en tête de recréer en solitaire, dans le laboratoire musical qui lui sert de chambre, et à l’aide des seuls apports de l’électronique, un clone monstrueux à l’effigie de l’ancien leader de The Beach Boys, restant fidèle à l’esprit dérangé de Wilson plutôt qu’à la lettre usée de ses harmonies vocales et des ses compositions maintes fois pillées. Petit cousin frappadingue et fauché de Luke Steele (The Sleepy Jackson), lointain parent lo-fi de The Flaming Lips, Hart empile à la main des couches dégoulinantes de mélodies mélancoliques et de rythmes tintinnabulant, affrontant courageusement le risque de la saturation. Cette esthétique de l’excès combinée avec des moyens minimalistes finit par séduire car elle sert de manière détournée et fort pertinente une évocation à la fois nostalgique et ironique de la Californie décadente des 1970’s. Ainsi, sous couvert d’influences classiques et rebattues, se dissimule une personnalité artistique aussi originale que passionnante.
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