Depuis le début de sa déjà longue carrière, Herman Dune joue une musique qui prend toute sa mesure lors de longs périples en voiture. Rien d’étonnant donc à ce que la première bande originale signée par le duo voyageur soit celle d’un road-movie, Mariage À Mendoza d’Édouard Deluc. Parfaite illustration musicale du parcours de deux frères qui cherchent à se retrouver – ça ne s’invente pas – en sillonnant l’Argentine en voiture pour raison familiale, les vingt compositions de David-Ivar et Néman oscillent entre tropicalisme électrique (Mariage À Mendoza Castanets), espagnolades (For Brothers, For The Guapa), mélodies surf (Silver Galaxy Escape) et refrains sixties (Holding A Monument). Essentiellement instrumental, cet album de vingt titres fait la part belle aux guitares en tout genre : acoustique jouée telle une mandoline (For The Luna), slide vagabonde (Brothers), électrique aux soli volubiles (The Wrong Button), toute la maîtrise du roi David-Ivar est ici à l’œuvre (For The Noche, For The Mermaid). Et comme on imagine la tête ébahie qu’a dû faire Sam Peckinpah quand Bob Dylan lui a livré la musique de Pat Garrett & Billy The Kid (1973) – qui contient tout de même l’historique Knockin’ On Heaven’s Door –, on imagine le sourire d’Édouard Deluc lorsqu’il découvrit les quelques chansons du disque comme autant de classiques instantanés (The Wrong Button, The Great Escape, Don’t Lie To Me et Holding A Monument). On le sait, l’œuvre du grand Zimmerman plane sur celle d’Herman Dune, qui ensoleille ici ses compositions à la façon de Giant Sand et Calexico en exil à Buenos Aires. Bien plus qu’un accompagnement sonore aux turpitudes de Nicolas Duvauchelle, Philippe Rebbot et Benjamin Biolay, la musique renforce ici le propos d’un cinéaste aux oreilles affûtées : le mariage rêvé entre images et mélodies.
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