Avec ce deuxième album publié sous son nouveau pseudonyme, Abel Hernández donne brillamment raison à tous les fans de Migala qui regrettaient de le voir de plus en plus souvent relégué au second plan alors que le groupe évoluait vers une forme de post-rock électrique et instrumental qui condamnait son formidable chanteur au silence. On redécouvre ici avec un bonheur ineffable cette voix profonde et bouleversante, capable de se frotter sans rougir à celle des plus grands maîtres anglo-saxons – Leonard Cohen et Lee Hazlewood en tête. Rompant avec le folk austère de ses débuts en solitaire (Las Otras Vidas, 2007), El Hijo nous entraîne dans un parcours en dix étapes dans les rues de Madrid. Entre peintures néo-réalistes et poésies oniriques, on y croise une galerie de personnages confrontés aux sentiments contradictoires que suscite l’errance anonyme dans la métropole.
Balada, Baladi
Quebradizo y transparente
À mille lieues des approximations sonores qui, faute de moyens techniques conséquents, gâtaient parfois les disques des artistes hébergés par Jesus Llorente, la production signé par Raúl Fernández, alias Refree, surligne chaque détail et chaque détour musical à la perfection : le rythme martial et les ruptures mélodiques de Siempre Ella, le folk mâtiné d’arrangements chamber pop de Los Naranjos, l’ampleur majestueuse des chœurs et du piano qui enluminent Llama, Carbon, Nube, Vapor et les innombrables bruits urbains, judicieusement disposés en toile de fond sonore, comme pour mieux ancrer ces méditations mélancoliques dans leur décor d’origine. Au terme de cette bouleversante balade en terre madrilène, Abel Hernández signe un chef-d’œuvre presque inespéré. Et tout simplement l’un des tout meilleurs albums jamais publié par Acuarela.
