(Stolen Recordings/import)
En 1998, Darren Hayman, le Jonathan Richman des années 90, intimait cette invitation dans le livret de Breaking God’s Heart : “Buy more Beach Boys records”. Sage conseil. Quelques années plus tard, l’un de ses successeurs, Eddie Argos, défend, au sein d’Art Brut, une certaine éthique de la pop indépendante. Et prend le temps, entre deux démâtages en règle des abominables Razorlight et de la baudruche U2, d’encenser quelques inconnus qui perpétuent ce mode de vie.
Il clame son admiration pour les trop méconnus The Indelicates. Et hurle sa passion pour Let’s Wrestle. Nommés d’après un dessin de David Shrigley, ces trois Londoniens n’ont pas encore vingt ans, mais des chansons plein les poches. Une énergie ravageuse (Let’s Wrestle) des intitulés saugrenus (Song For Abba Tribute ou Song For The Man With Pica Syndrome) et le refrain de jeunes gens nés trop tard (“This is the death of the indie pop, I wish that I was in Hüsker Dü”).
Bien évidemment, ces titres n’apparaissent pas sur In The Court Of The Wrestling Let’s. Histoire de se ruer sur des singles presqu’introuvables. Treize autres pop songs réjouissantes et définitives forment ce premier album.
Et trois interludes étranges, pour reprendre son souffle entre deux titres où la rage rigolarde le dispute aux textes abscons et désabusés du chanteur et guitariste Wesley Patrick Gonzales, qui excelle dans le grand n’importe quoi : questions existentielles (l’inaugural My Arms Don’t Bend That Way, Damn It !), rencontres tordues (Diana’s Hair, vibrant hommage à un ami arborant la même coupe de cheveux que la princesse en Merco Benz) et désœuvrement (I Won’t Lie To You).
Soutenue par des instruments brinquebalants et des chœurs galvanisants, cette grande gueule chante aussi divinement faux que les précités Hayman, Argos, ou encore David Tattersall (The Wave Pictures), auquel on pense sur In Dreams. Soit une tradition anglaise mâtinée d’influences américaines, du Velvet (le martèlement introduisant I’m In Love With Destruction) aux Replacements (Insects).
En sale gosse, Let’s Wrestle clôt l’album en ruinant cet impeccable CV lo-fi avec la chanson-titre, sorte de stoner rock en coup de coude à King Crimson. Tout à la fois jeune pousse prometteuse et vieille branche fermement accrochée à l’arbre généalogique d’une pop claudicante et éternelle, Let’s Wrestle s’impose, sans même avoir à combattre, comme une valeur sûre de l’indie pop moderne.
