L’évolution sonore est impressionnante. Comme Kaolin, et une quasi-totalité du rock français à textes, Elista garde une forme de politesse même dans ses moments les plus distordus, mais la prise de confiance est saisissante. La production de Dimitri Tikovoï (notamment producteur et ami de Placebo) y serait pour quelque chose. Le groupe garde tout son mode de fonctionnement excentrique : deux chanteurs mais un seul parolier, Benjamin Peurey, qui ne chante pas, ne joue d’aucun instrument, mais est officiellement le quatrième membre d’Elista. Lui aussi se découvre de nouvelles ambitions, dépasse le cadre intime pour tester la critique sociale, et réussit à ne pas faire trop lourd. Thomas Pierron et François Nguyen, chanteurs et multi-instrumentistes, ont des voix fortement apparentées, et le jeu des choeurs donne des effets discrets, d’une grande efficacité pour la dynamique des morceaux. La Folie Douce et sa rythmique triomphalement martelée rappelant le Dutronc des Cactus, le melodica de Finir Dans Les Journaux, le riff plus haché de Dès Le Départ, Dès Le Début ne sont pas si originaux que cela, mais l’interprétation et la production le sont. Le thème de Nous Sommes Tous Une Ombre pourrait même être maladroit, mais Elista trouve néanmoins un ton juste. C’est le plus frappant : Elista a trouvé une ligne assez mince d’équilibre entre le texte et le son qui sauve les morceaux les moins convaincants (Les Hommes Ordinaires, Mon Ivresse) et sublime les autres.
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