Pour tout dire, on a difficilement succombé au charme de Keren Ann, renvoyant aujourd’hui devant l’objectif de Kevin Westenberg son image réfrigérante, presque frigide, qui sied parfaitement à l’atmosphère neigeuse de son second album. Pourtant, le miel vocal de l’alter ego de Benjamin Biolay, trop doucereux à notre goût salé, n’a pas manqué de séduire, ici et là. Mais à l’instar de certains journaux intimes, La Biographie De Luka Philipsen péchait par trop de naïveté, de fragilité et de complexes mal assumés. Et si La Disparition perpétue cette mélancolie bleutée qui fait la couleur du répertoire de l’indispensable Biolay (Novembre Toute L’Année), on assiste à la lente libération de cette jeune citoyenne du monde. En recourant encore à quelques artifices, une boucle électronique par-ci, un « autotune » par là, Benjamin sort (un peu) Keren de sa tanière, petit paradis artificiel où l’eau dort et le vent retient son souffle. La Corde Et Les Chaussons, comme dit une des dix nouvelles chansons de la paire française la plus courtisée depuis sa Love Story avec Henri Salvador. Surtout, en lui réservant derechef des chansons d’exception (à commencer par Le Sable Mouvant, version sableuse du Tombe La Neige d’Adamo), Benjamin Biolay confirme, si besoin était, que sa prolixité n’a d’égal que la qualité de ses arrangements, ce qui en l’occurrence relève du doux euphémisme. Même si, sur Les Rivières De Janvier, Keren Ann Zeidel démontre, seule comme une grande, ses prédispositions d’auteurcompositeur. Nonobstant l’interprétation les susurrements de la demoiselle en pleine torpeur provoquent toujours un certain énervement , ces douces chansons hivernales figurent la réapparition trouble de L’Illusionniste de la variété française.
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