Pour la reine des oxymores savoureux et des contradictions fertiles, le titre de ce nouvel opus est simplement à prendre au pied de la lettre, sans aucune ironie. La sournoise hérésie de faire défiler une palanquée de faire-valoir devant notre poétesse préférée ne peut-être qu’une décision venue d’en haut, dans le but à peine masqué de diluer son art singulier en émoussant son tranchant légendaire. Mais quand on a vingt mille ans comme Brigitte Fontaine, de telles machinations sont, au contraire, l’occasion d’une judicieuse esquive. Produit comme le précédent Prohibition (2009) par le Londonien Ivor Guest, L’Un N’Empêche Pas L’Autre est autant un jeu de miroirs qu’une invitation au voyage. Chaque convive, qu’il soit vedette patentée, gros poisson de la chanson, punk mal peigné ou prince de la nuit, joue son propre rôle et donne la réplique à la maîtresse des lieux pour revisiter les multiples facettes de son œuvre. Et c’est bien la première vertu de ces relectures à deux voix qui permettent d’exhumer, des 60’s finissantes à nos jours, des titres rares, inédits, méconnus ou transfigurés.
À la fois solaire et lunaire, le casting réuni ici épouse avec une incroyable justesse les humeurs vagabondes d’une Brigitte Fontaine plus polymorphe que jamais. Le bal s’ouvre avec la féline Grace Jones qui nous pousse à l’hédonisme sur le technoïde Dancefloor. Mais c’est un trompe-l’œil : la légèreté n’empêche pas la profondeur, les déchirures du cœur n’empêchent pas les lueurs d’espoir de briller. La valse charmante de Rue Saint-Louis-En-L’Île avec Alain Souchon se révèle un coup de gueule contre la globalisation, tout comme les énumérations de vêtements sur l’orientalisant Dressing, avec la touchante Emmanuelle Seigner, peut s’interpréter comme une méditation sur la notion d’identité. Sans oublier l’hilarant Gilles De La Tourette et sa volée d’injures épouvantables, qui semble nous rappeler combien le monde du travail peut être ambivalent et cruel. Sur son versant plus sombre et lyrique, l’album fait des étincelles. L’onde qui parcourt Hollywood avec un Christophe spectral enfle sur Les Vergers, dont la force émotionnelle tient autant à l’interprétation brûlante de Bertrand Cantat qu’à ce texte sublime sur l’enfance, refuge d’où l’on observe “un soldat enterré sous un buisson de roses”.
Si la participation du faux frère Higelin était incontournable, on ne s’attendait guère à cet impressionnant Duel, tout en crescendo et apothéose orchestrale, digne des anciennes collaborations avec Jean-Claude Vannier. Le ton se durcit avec Arno sur une version trash et haletante d’Inadaptée, occasion rêvée d’envoyer une sacrée dérouillée à tous les apprentis bébés punks du moment. Puis arrive ce final totalement dépouillé qu’est Le Grand-Père où Brigitte Fontaine retrouve son mari et coréalisateur Areski Belkacem pour reprendre a capella un passage de la pièce de théâtre L’Inconciliabule (1980), dans un grand moment de recueillement. Loin de tout formatage, L’Un N’Empêche Pas L’Autre est le geste ultime d’une lutteuse qui, contre toute attente, transforme l’exercice de style imposé en acte purement créatif, en coup d’état poétique permanent.
