Cyniquement, on pourrait présenter JJ Doom comme un échange de bons procédés. Une légende toujours courue mais un peu égarée artistiquement (MF Doom) qui s’acoquine avec un producteur indépendant surdoué en manque de visibilité (Jneiro Jarel). Un jeu gagnant-gagnant. Restait le facteur X, celui de la rencontre artistique. Celui qui nous libère du fiel dès les premières secondes de Guv’nor : beat éméché, cliquetis de flingue, boucle aspirante, écrin de groove camé pour le flow entrelacé de Doom. On ne peut dès lors s’empêcher de voir en Jarel le Madlib des temps présents (moins funky, plus torturé), d’applaudir l’entente fraternelle palpable entre les deux hommes. Banished et Bite The Tong enfoncent le clou, l’un armé d’une gigantesque basse poisseuse et d’un sample africain déformé, l’autre d’un beat robotique d’une paradoxale et superbe humanité, où Doom plante ses mots comme des harpons. Tout ce qui suit pendant les quarante-deux minutes de Key To The Kuffs (vive les disques de rap courts !) se maintient à ce niveau stratosphérique, de Dawg Friendly (délire canin terrorisant et jouissif) à Wash Your Hands (délire hygiénique proprement indescriptible), à l’exception peut-être du plus attendu Rhymin’ Slang, hommage moderniste aux Ultramagnetic MC’s, largement contrebalancé par Winter Blues et Retarded Fren, chefs-d’œuvre de tristesse doomienne, l’un aérien et mélancolique, l’autre furieux et blessé. Tout cela au seul crédit de l’association JJ Doom, les quelques featurings (Damon Albarn, Beth Gibbons, Khujo Goodie de Goodie Mob) étant réduits à leur plus simple expression, aspirés dans le vortex sonore impitoyable de Jarel. La meilleure surprise de cette grande année rap.
/Chroniques
