Au générique de ce quatrième album de l’estimable Éric Linder défilent les noms les plus alléchants : Édith Fambuena à la réalisation, Daniel Presley, et surtout Miossec qui offre pour la première fois à l’Helvète anglophile l’occasion de s’exprimer exclusivement en français. Comment expliquer, alors, que la mayonnaise prenne si mal, que l’écoute, au départ bienveillante, suscite des sentiments si mitigés où l’agacement domine au final ? Certes, le folk décharné des débuts a désormais fait place à des climats musicaux plus variés, traversés de nombreux orages électriques souvent bien maîtrisés. Malheureusement, Jour Blanc confirme une fois encore que cette chanson française, que l’on nommait nouvelle il y a déjà une quinzaine d’années, possède une fâcheuse tendance à développer à l’âge adulte les mêmes tics que ses aînés variéteux. On passera avec indulgence sur l’écriture de Miossec, apparemment moins inspiré par l’air des sommets alpins que par les gaz d’échappement parisiens, les embruns brestois ou le calme bruxellois (à moins qu’il ne s’agisse d’une allergie au Génépi ?), et qui se contente ici de décliner des projections romantiques éculées pour qui sait, depuis Lamartine, que les variations du paysage peuvent servir, quand on est à court d’idées, à évoquer les modulations des états d’âme (Éric). Les grands élans lyriques et les trémolos d’une voix mixée très en avant s’avèrent nettement plus horripilants sur la longueur, au point que plusieurs titres pourraient aisément passer pour du Kyo ou du Calogero au cours d’un blind-test un peu piégeux (Le Brasier notamment). Bref, tout cela finit assez vite par provoquer un énervement à la hauteur des attentes initiales.
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