Sacré Daniel Snaith. Cet ancien professeur de mathématiques, fan de Theo Parrish et de la scène techno de Detroit, ne s’est pas contenté de tourner aux quatre coins du monde avec sa formation Caribou. Le Canadien se serait aussi laissé tenter par un petit changement de sexe. “Nobody’s perfect!”, comme on le dit dans Certains L’Aiment Chaud (1959), car Daphni, ce n’est pas Tony Curtis en joueur de saxo traveloté, mais bel et bien toujours ce blondinet binoclard de Dan Snaith. Et à moins d’avoir l’oreille très aiguisée, la moindre trace de son identité passée est presque indétectable. Si Caribou est clairement influencé par l’indie pop et des touches psychédéliques, Daphni ne mange pas de ce pain-là. Le seul dénominateur commun est l’aspect rythmique, littéralement surdéveloppé ici. Daphni est totalement taillé pour la danse, voire la transe, dans le sens de l’étourdissement et de l’abandon. Vous trouvez que la musique de club n’est plus aussi excitante qu’il y a quelques années ? Daphni décloisonne les chapelles, délie les formats et libère les énergies. Une machine à bleeps ancestrale, un fatras de percussions probablement glanées ça et là dans des endroits perdus, des batailles de jeu vidéo passées à la moulinette d’un filtre de synthé, une flûte métallique, une vieille boucle funk torpillée, l’esthétique Daphni est joyeusement libérée de ses carcans temporels. Car Jiaolong, dragon des mers asiatiques et nom d’un sous-marin chinois, ne navigue jamais dans des eaux claires. Totalement instrumental et parfaitement connecté à ses ancêtres techno, Daphni excelle dans la boucle hypnotique, l’atmosphère ultra moite, et se consume au moment le plus sombre de la nuit. Lâcher-prise garanti.
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