On sent confusément qu’on va peiner pour rendre une chronique valable de ce quatrième album des Texans, alors qu’on s’est déjà asséché en dithyrambes plus ou moins fumeuses pour les trois premiers. Et pourtant, en presque une décennie d’activité, The Black Angels a su imposer une forme d’accessibilité auprès d’un cercle de fidèles de plus en plus élargi. Cela s’explique par l’ouverture à la dominante pop du psychédélisme, à travers l’influence prégnante du Pink Floyd originel (Indigo Meadow), voire des Byrds (le très beau Love Me Forever et ses douze cordes millésimées), ou encore The Jesus And Mary Chain période Honey’s Dead (1992) avec un titre un poil téléphoné (Don’t Play With Guns). Cela s’explique aussi par une soumission en filigrane à certaines franchises stoner (War On Holiday) – on évoquait d’ailleurs un croisement entre Black Sabbath et 13th Floor Elevators au sujet du premier album, Passover (2006). Cette impression est encore accentuée par la voix mi-géniale, mi-irritante du chanteur Alex Maas, croisement halluciné et incantatoire entre la vision psychiatrique de Roky Erickson, le lyrisme despote de Ian Astbury (The Cult), les scansions fiévreuses d’un John Lydon à la grande époque de PiL, et les chaussettes humaines d’Ozzy Osbourne (Evil Things). Plus le groupe donne l’impression de colorer ses pochettes, plus sa musique reste paradoxalement monochrome. Alors, en comparaison du précédent LP (Phosphene Dream, 2010), on se laissera aller à un paresseux lieu commun tant il se vérifie à nouveau : The Black Angels, plus ça change, plus c’est pareil.
