Radicales, abstraites et pas toujours faciles d’approche, les œuvres de COH prennent à bras-le-corps la matière sonore. Tordue, malaxée, concassée, il n’en subsiste que basses fréquences, fritures orchestrales, résidus de glitch et, surtout, une étrange beauté défigurée. Guère étonnant que ce Russe expatrié en Suède ait tissé des liens couchés sur bandes avec la galaxie Throbbing Gristle – Cosey Fanni Tutti, feu John Balance et le regretté Peter “Sleasy” Christopherson ont été de ses intimes. C’est d’ailleurs à la mémoire de ce dernier, et à celle du mangaka Satoshi Kon (Perfect Blue, 1999), tous deux disparus l’an passé, que COH dédie Iiron. Un album surprenant : à force de ne voir en Ivan Pavlov qu’un cousin givré (mais foutrement talentueux) de Fennesz, Greg Davis ou Peter Rehberg, on n’imaginait pas un disque aussi accessible.
Red Square
Satsugaii
Pour faire simple, l’infatigable chercheur célèbre le mariage parfait entre metal et IDM. Immuable, la méthode consiste en une superposition de couches bruitistes en motifs géométriques – mais ici, on maltraite les power chords. Et bruits blancs, grésillements et synthés saturés de bousculer les guitares. Répétitifs et lancinants, certains morceaux ont parfois vingt ans, Pavlov piochant dans d’obscures cassettes enregistrées par ces soins en URSS, en 1988. À ce matériau antédiluvien, COH ajoute sa patte et d’autres accords, captés au Music Research Centre de York. Sous ce graphisme signé Stephen O’Malley, se cache un grand écart stylistique – entre musique savantes et populaires –, mais aussi temporel, entre les souvenirs d’une adolescence métallique et le quotidien d’un laborantin sonore. Et ce qui n’aurait pu être qu’une fausse bonne idée se transforme en l’un des plus beaux albums de ce premier trimestre.
