Depuis l’introductif Not For Piano (2007, produit par Murcof), le pianiste Francesco Tristano multiplie les rencontres et les expériences soniques (à l’image de l’étonnant trio Aufgang l’an passé), rappelant au monde de la “grande musique” dont il est issu – ses interprétations de Bach, Berio et Prokofiev étant fort estimées par ce microcosme –, que d’aucuns feraient bien d’aller aérer leurs partitions au contact d’autres musiques… Prendre exemple sur l’Américain Carl Craig, qui rendait au Boléro (1928) de Maurice Ravel, inventeur du minimalisme répétitif, l’hommage qu’il méritait avec Recomposed (2008). Un Carl Craig avec lequel Francesco s’est lié d’amitié et chez qui le Barcelonais d’adoption s’est rendu pour enregistrer ce troisième opus solo. Idiosyncrasique par excellence, la ville de Detroit a toujours influé grandement sur l’humeur créative de ses artistes. L’euphorie d’une industrie automobile en plein essor avait donné les joyeusetés pleines d’entrain du Motown des années 60, les premiers signes de crise des seventies, The Stooges, MC5 et Alice Cooper…
Économiquement sinistrée au début des années 80, ses étendues désolées de friches industrielles et d’habitations désertées, avaient vu éclore une techno aride, aussi glaciale que classieusement profilée. À la confluence du jazz (Nach Wasser Noch Erde, Last Days, Eastern Market), de l’ambient (Last Days), de la musique contemporaine (Single And Doppio) et de la (tek)house (Fragrance De Fraga), Idiosynkrasia mène avec conviction un genre musical éminemment synthétique vers une destination organique, démontrant au passage que le piano a bien une place légitime au sein de l’attirail du compositeur moderne. Les spécialistes apprécieront l’époustouflante maîtrise de Francesco Tristano (qui a exploité toutes les possibilités de résonance, de profondeur, de précision et de vélocité de son encombrant instrument), tandis que les autres se demanderont dans quel nouvel espace-temps ce dernier les a conduits…
