Le cul entre deux chaises, les trois membres de Buffalo Daughter ont régulièrement eu du mal à trouver l’équilibre entre leurs velléités arty expérimentales et leur obsession pour la pop music dans sa plus simple expression. Ajoutez à cela le besoin constant de brouiller les différentes frontières séparant le rock des autres genres (hip hop il y a quelques années, electronica aujourd’hui), et vous comprendrez à quel point l’exercice peut sembler périlleux si vous n’êtes pas un génie de la composition. Et c’est bien là où le bat a toujours blessé au sujet du trio japonais. Son don pour l’écriture n’est jamais parvenu à se hisser au niveau des idées éclairées de production. Ce cinquième album ne déroge pas à la règle en offrant son lot de compositions aussi vite écoutées qu’oubliées : la pop rock 70’s de 28 Nuts, les riffs metalleux de Earth Punk Rockers, les choeurs stereolabiens de Ivory ou les bidouillages électroniques hasardeux de Volcanic Girl ou Robot Sings. On regrettera également la tentative louable mais ratée de rallier europop « japoniaise » à une house pourtant joliment salie sur Discothèque Du Paradis. Seul rayon de soleil perceptible au milieu de ce ciel couvert, la chanson éponyme illumine l’album par ses accords acoustiques minimalistes, son piano discret et sa flûte légère. Peut-être qu’à force de se demander à quoi ressemblerait une musique produite directement par un robot, les trois Buffalo Daughter ont perdu ce petit charme qui leur permettait jusqu’ici de masquer leurs lacunes d’écriture.
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