De ceux qu’on appelle pour mener à (bon) terme les albums cruciaux, John Parish officie depuis de nombreuses années dans l’ombre d’une fratrie inspirée dont Sparklehorse, Giant Sand, Goldfrapp, Eels, Dominique A et Polly Jean Harvey demeurent ses plus fervents éclairagistes. Partenaire privilégié de la sauvageonne du Dorsey, ce multi-instrumentiste anglais a été jusqu’à lui offrir un disque sur mesure (le brillant The Dance Hall At Louse Point). On regrettera d’ailleurs, à l’heure de la sortie de l’instrumental How Animals Move, que Parish n’ait pas eu la bonne idée de proposer ses compositions aux diverses voix qui garnissent son carnet d’adresses. Par malheur, de ce second essai en solitaire le premier, la bande originale du film Rosie paru en 1999, a décroché le Prix spécial du jury des musiques de films de Bonn , chacun des titres réclame une partie vocale et ne fonctionne donc pas à plein régime sous sa forme mutique. Il suffit d’ailleurs de jeter un oeil à l’impressionante liste des participants (Howe Gelb, Adrian Ultey, David Donahue, Will Gregory…) pour reconnaître que l’entreprise prend des allures de gâchis difficilement excusable. À moins que ses collègues de session le disque ressemble à une compilation de balances de Chore Of Enchantment ou de It’s A Wonderful Life n’ait pas daigné s’associer plus que de raison à ce projet pour le moins bancal. Souhaitons donc que cette parenthèse ramène Parish à une fonction sur mesure, comme celle de solide bras droit ou de producteur talentueux qu’il occupait jusque-là.
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