On ne pourra dorénavant plus dissocier les déambulations urbaines de Forrest Whitaker de la bande-son de RZA. Et Jim Jarmusch a décidément le don pour joindre aux images des sonorités ad hoc. On se souvient de Neil Young et ses accords minimalistes rongés par la rouille accompagnant la lente déchéance initiatique du Dead Man Johnny Depp. Là, l’ébéniste sonore en chef du Wu-Tang Clan RZA déploie un foisonnement de beats hip hop instrumentaux superbement arrangés. Samurai Theme et Ghost Dog Theme, gorgés de percussions orientales, témoignent de son indéfectible passion pour la culture Shaolin, mais RZA sait également plaquer avec talent des guitares sur des beats (FunkyTheme, RZA’s Theme), qui permettent à l’abstract hip hop de regagner des lettres de noblesse, mais c’est surtout le chef-d’oeuvre absolu Opening Theme, qu’il soit en version instrumentale ou agrémenté des lyrics hachés menu de RZA (Samurai Showdown), qui vous réconcilie avec l’essence du hip hop. Ce qui n’est pas le cas avec la vraie fausse BO (onze chansons non instrumentales… inspirées par le film), où l’on ne retrouve à de rares exceptions (Jeru The Damaja, Kool G Rap) que des satellites de la galaxie Wu-Tang et surtout que deux titres de la vraie BO (le Fast Shadow du Wu-Tang et le Strange Eyes, reformatage chanson de l’instrumental Funky Theme). Le tout reste assez poussif (les insipides Walking… de Tekhita et Stay With Me de Melodie, deux des voix féminines les plus actives au sein du Wu-Tang) et surtout daté au niveau du son, comme l’assommant Walk The Dog de Royal Fam, eu égard par exemple aux récentes productions de RZA et Ghostface Killah. Seuls, le nouveau venu Bang Bang et son riddim très nasal chevrotant sur un beat au poids plume, et l’entêtant The Man du duo Superb/Mastah Killah pérennisent le bouillonnement créatif de l’école Wu-Tang qui, à en croire les morceaux inspirés, n’ont pas vu le même film.
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