Lida Husik ressemble à Zelig, ce personnage d’un film de Woody Allen qui joue les caméléons pour mieux se faire aimer. Au fil des différences entre ses trois albums et à force de changements de direction à l’intérieur de ceux-ci, l’imitation devient chez elle sa seconde nature. Non pas seulement pour la musique, mais dans sa façon de chanter et même sa voix. Son absence de style propre intrigue et finit par faire son originalité. La chanson titre ressemble à Stereolab, pour les choeurs moelleux et l’orgue Hammond. Si Sharon Hill Shadows sonne très Belly, sur Fade Sister Cool, Tanya essaie de chanter un peu comme Chrissie Hynde des Pretenders, tandis que Cape Fear évoque Mazzy Star en plus léger. Mais ce n’est pas fini, la dame nous réserve une (bonne) surprise avec Ein Symphonie Des Grauens, une reprise de The Monochrome Set qui nous sort d’une rêverie somnolente. Surtout, deux chansons meilleures que les autres emporteraient presque à elles seules l’adhésion. L’une, plutôt originale dans un style pseudo-tropical, Death Trip à la rythmique facétieuse, l’autre véritablement pop, avec ses voix sucrées et un titre, Chocolate City, en forme de manifeste. L’album Fly Stereophonic déchire alors sa grisaille comme les premiers rayons du soleil après la pluie, faute d’avoir répondu cette fois encore à la question suivante : qui est vraiment Lida Husik ?
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