“Nul n’est prophète en son pays” et “aide-toi, le ciel t’aidera” sont deux maximes qui vont comme un gant au DJ, producteur, graphiste et rappeur sud-africain Spoek Mathambo : “Je ne voulais pas finir comme tous ces types déjà plus âgés que moi, se plaignant de ne pas être compris à la maison. S’il n’y avait pas de place pour mon hip hop mutant ici, il me fallait donc aller ailleurs”. La solution s’avèrera se trouver en Suède, à Malmö, là où les conditions climatiques conduisent la jeunesse à pallier le manque cruel de lumière, en se délectant nuits après nuits de celles qui strient, mouchètent et kaléïdoscopisent les pistes de danse… Amateur de post-punk incisif (Kites, Let Them Talk) – bien épaulé en cela par les guitares anguleuses à souhait de son compatriote Nicolaas Van Reenen – mais aussi de soul (Stuck Together, Grave), de grime et de crunk (Put Some Red On It, Father Creeper), le Sud-Africain décrit son univers souvent salace et “intrinsèquement tordu” (sic) avec autant d’indignation que de facétie, pouvant ainsi passer en un clin d’œil de l’évocation de la torture (Dog To The Bone)… à celle de l’achat de parmesan (SkoroKoro(Going Away)) !
Avec beaucoup d’astuce, d’à-propos et de fidélité à ses racines, Mathambo a d’ailleurs instillé à ses compositions des doses homéopathiques d’isicathamiya et de mbaqanga (deux des principaux styles traditionnels de son pays natal), obtenant ainsi un avatar du genre vraiment original. Imaginez Beans, Saul Williams et Dels jouant au poker avec les incompris Paris Suit Yourself. Deuxième album sombre mais d’une efficacité incontestable, Father Creeper démontre en outre que l’incroyable vitalité des artistes africains d’aujourd’hui pourrait bien être le salut d’un hip hop anglo-saxon (ou européen) engoncé, empêtré et pris au piège de ses propres clichés.
