Chroniqueur sans pareil de la déliquescence des sentiments et de la glauquitude au sein de feu Arab Strap, Aidan Moffat n’avait cependant pas attendu la « retraite » pour devenir L(ucky) Pierre et élaborer en solitaire de la belle musique électronique muette, référencée par l’estimable label mancunien Melodic. Dip est cependant très différent de ses deux prédécesseurs, Hypnogogia (2002) et Touchpool (2005). Utilisant comme fil d’Ariane des « field recordings » saisis sur Mini-Disc, l’Écossais a recentré son propos autour des thèmes mère nature, grands espaces et bains de mer, donné de la cohésion à ses intentions cinématiques et cimenté l’ensemble en s’adjoignant les services de trois musiciens. Parmi ceux-là, on trouve le remarquable trompettiste Allan Wylie, qui vient littéralement illuminer les onze sublimes minutes de Weir’s Way, ou comment The Durutti Column s’agenouille devant un passage extatique de Third Eye Foundation. S’éloignant de tous les clichés et canons du genre, Moffat met au point une espèce de folk aquatique faisant très habilement le pont entre les travaux de Fripp & Eno (The Drift et ses arpèges qui font des vagues), Giörgy Ligeti et Luciano Berio (Gust) ou encore ceux du séminal Erik Satie, auquel on ne peut s’empêcher de penser à l’écoute de Ache. Ici, on souscrit totalement à l’exclamation d’un journaliste de l’Observer qui écrivait dernièrement : « De grâce, que quelqu’un confie à cet homme et de toute urgence la composition d’une vraie musique de film ». On aurait envie d’y ajouter : messieurs Lynch, Wenders, Greenaway ou Assayas, vous qui avez de si bonnes oreilles…
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