Anglophile : personne qui admire l’Angleterre, ses habitants, sa culture. Cette sommaire définition, trouvée sur un vulgaire dictionnaire en ligne, les deux frères Rademaker doivent la connaître sur le bout des doigts. Mais on pensait jusque-là qu’elle s’appliquait plus à Darren, la tête chercheuse de The Tyde, qu’à Brent. Peut-être parce que le groupe principal de ce dernier, Beachwood Sparks, préférait explorer les vastes espaces nord-américains plutôt que de fouiller les greniers des cottages anglais des environs de Birmingham. On était, somme toute, assez loin du compte. Sans savoir encore s’il s’agit d’alimenter une légende qui ne devrait pas tarder à se dessiner ou bien de la vérité stricto-sensu, la genèse de Frausdots pourrait ainsi expliquer bien des choses quant à l’orientation de ce premier Lp qui revêt presque des atours de manifeste. Ce projet serait né, donc, un beau soir d’août 2002, sous la nuit étoilée du Festival De Benicà ssim, alors que Brent, dans les bras gracieux de sa petite amie, la charmante Michelle Loiselle, regarde The Cure triompher sur la gigantesque scène principale. Deux ans plus tard, voici nos deux tourtereaux devenus également couple à la scène. Dès lors, Couture, Couture, Couture pourrait être l’album de photos qui leur manquaient pour se remémorer, dès que faire ce peut, cette soirée magique. Frausdots a décidé de s’immerger tête baissée dans cette new wave révolue, dont le groupe de Robert Smith, avant que celui-ci ne s’achète une paire de baskets sans lacets, était l’un des plus fervents ambassadeurs. Certains, sans doute, crieront au plagiat, à l’écoute de ces dix chansons qui affichent crânement leurs filiations. Ils n’auront peut-être pas tout à fait tort. Mais ces clins d’oeil sont ici trop appuyés pour ne pas être pris pour ce qu’ils sont réellement : des hommages en bonne et due forme aux formations qui ont bercé l’adolescence de Brent Rademaker. Contrairement à certains, il n’essaye de berner personne, ne tente pas désespérément d’afficher une modernité en trompe-l’oeil (bonjour, DFA) pour tenter de clamer son originalité. Reste alors le plus important : le talent de deux songwriters sacrément doués et… complémentaires, de deux mélodistes qui font mouche à chaque fois. Et en particulier sur Dead Wrong, petite merveille spleenétique placée en ouverture, qui présente les claviers du New Order de Low Life aux guitares des Chameleons de Script For The Bridge (alors, Manchester ? So much to answer for?), le tout sur une mélodie piquée en partie au Horse With No Name d’America ! Dans le genre numéro d’équilibriste, on avait, je crois, rarement fait mieux. Histoire de jouer cartes sur tables, nos deux nouveaux amis ont convié sur A Go-See, envolée rock insidieuse et nerveuse, Roger O’Donnell, actuel clavier de… The Cure. Rademaker et Loiselle ont beau habiter sous le soleil de la côte Ouest américaine, ils sont loin d’être insensibles aux frimas du nord de l’Angleterre. Après Manchester, ils nous emmènent à Liverpool revoir les classiques d’Echo & The Bunnymen, le temps d’un tourbillon psychédélique baptisé The Extremists et d’un inquiétant Broken Arrows, dont la rythmique évoque irrésistiblement celle du All My Colours des hommes de Ian McCulloch. C’est le même genre d’Atmosphere sépulcrale qui habite Contact, alors que The Man Who Dreaded Sundown ravive la flamme d’un néo-romantisme majestueux. Mais le couple a su garder son atout maître pour la fin, avec un Tomorrow’s Sky ouvertement pop et lumineux, que l’on jurerait échapper des sessions de Disintegration, un peu comme si Robert Smith avait tenu à faire un chouette cadeau de mariage à ses deux fans. Alors que tant de ses contemporains ont préféré opter pour les fripes afin de se confectionner un look so 80’s – les médiocres Interpol en tête -, Frausdots a préféré se lancer dans la haute Couture, Couture, Couture. Et ce, à un prix défiant toute concurrence
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