Nous y voici enfin ! Près de cinq ans après avoir fondé (Please) Don’t Blame Mexico pour laisser libre cours à une imagination débordante, Maxime Chamoux (Toy Fight) publie enfin un album, après une flopée de EP semés comme autant d’indices convergeant vers une seule et même conclusion : on tient là l’un des projets pop les plus enthousiasmants des environs. Concorde place certains des plus jolis cailloux déjà dispersés par le groupe aux côtés de quelques pépites inédites, pour former un petit tas d’or brillant. On y retrouve à la fois l’élégance débridée d’une écriture coupée au cordeau et les souvenirs d’une discothèque fantastique où s’ébroue tout ce que la pop a pu compter de mélodies bondissantes et anguleuses, d’arrangements vitaminés et d’orchestrations en forme de pochettes surprises (claviers en pagaille, cordes, cuivres, guitares, bricolages en plastique et handclaps de rigueur).
Une sorte d’archéologie du savoir pop qui redonnerait vie aux fantômes de XTC ou de Neutral Milk Hotel, vanterait un cousinage avec les anormaux amoureux du bricolage (Badly Drawn Boy) et tiendrait à faible distance folie et déraison dans un festival de mélodies imparables. À ma gauche, une palanquée de tubes bubblegum : la cavalcade The Protocol à dada sur une basse au galop et un violon le feu au cul ; Michel Foucault (Saved My Life) qui bouleverse l’ordre du discours en se jouant des structures pop, guitare et section rythmique au taquet, piano en embuscade ; le tube absolu The Speed Of Lies lardé de riffs de synthétiseur, de chœurs et de divines surprises. À mon centre, deux courtes pièces instrumentales rêveuses et tristes. À ma droite, une poignée de chansons plus tendres et particulièrement touchantes (1991 ou The Behinders, mélodies sublimes déroulées sur un lit de claviers). Entre élégance et énergie, excitation et rigueur, (Please) Don’t Blame Mexico et son Concorde volent à haute altitude dans les cieux pop d’ici.
