Le duo a ce caractère particulier, celui de s’extraire du monde, un peu comme les amoureux ayant ce rapport insolent aux autres, s’estimant différents. On a souvent une défiance ou une fascination envers un duo. The Kills donne cette impression de partager un lien unique, une énergie indescriptible. Oui, l’énergie du rock, l’âme du blues et toute la ribambelle de clichés insupportables. Une composition comme Heart Is A Beating Drum symbolise à merveille tout ce que l’on déteste, nous qui avons encore les mains chaudes de nos applaudissements suite à l’annonce de la mise en bière de The White Stripes. Le son gras, l’énergie animale, la rythmique métronomique, le chant de féline tout en assurance répugnante d’Alison Mosshart… On écoute Nail In My Coffin, un degré zéro d’écriture musicale, et on ne doute pas de notre capacité à oublier pareil méfait.
The Kills – Wild Charms
Ensuite, Jamie Hince se prend pour John Lennon durant une éternité : une petite minute pour Wild Charms. Cela étant dit, cet interlude nous amusera un peu car après, c’est le retour à l’ennui abyssal. Baby Says possède quelques charmes, mais le duo de voix porté par une basse tendue nous fait penser à U2, à Bono – au ridicule. Last Goodbye – si seulement c’était vrai – symbolise parfaitement ce que l’on pense de la valeur morale siglée The Kills : la fausseté. Oui, rien n’est aussi répugnant que la fausseté… Alors que le tandem estime revenir aux sources ancestrales de la musique, The Kills ne fait que fabriquer l’émotion, il dispense des cultures musicales en carton-pâte. “VV” et “Hotel” finissent par devenir ce qu’il y a de plus commun : un bien culturel consommable dont on se sert et dont on se débarrasse.
