Ce Buggy-là n’est pas celui qui parade sur la pochette du premier album de Gorillaz, ni celui que conduit Steve McQueen dans L’Affaire Thomas Crown. Né des cendres de la microscène pop strasbourgeoise des années 1990, Buggy sort un premier album qui correspond à la troisième publication du label Herzfeld, une constellation débrouillarde de l’Est de la France dont on a déjà été saisi par les deux premières références : la mélancolie diaphane de T., un cousin vosgien de Maximilian Hecker, et le folkcore méditatif et entier de Lauter, à situer entre Will Oldham et Popol Vuh. Tel le véhicule du même nom, la pop de Buggy va à son rythme, pour profiter de toute l’étendue du paysage. Blaesheim Hill (du nom d’un relief attaché à un patelin sans doute connu des seuls Bas-Rhinois) s’ouvre de manière lumineuse et promeneuse sur un antinomique Darkness, comme du Pavement ni guindé ni poseur. Il poursuit avec Things To Do et son irrésistible tempo métronomique et paresseux façon Halo Benders, ou le jubilatoire Movin’ Time, dont le groove solide et les cris de pucelle effarouchée s’associent à un flegme digne des Magnetic Fields. Instigateur du défunt label Antimatière (Grand Hotel, Sun Plexus, KG), ancien chanteur des Molies et ami de Stephen McRobbie (The Pastels) toujours à l’affût des publications de son label Geographic, Renaud Sachet est parvenu à transcender ses premières amours. Nulle trace ici d’une pop bancale et exagérément déconneuse, encore à l’oeuvre sur le premier maxi lo-fi de Buggy paru il y a deux ans. Au sein d’un groupe dégourdi, il sort aujourd’hui un disque accompli, porté par une production pleine de reliefs. En musardant sur des thèmes séminaux (candeur, inquiétude, résolution, dépit), Blaesheim Hill se révèle un disque intelligemment mutin et très attachant.
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