Comment ne pas aimer la Belgique ? Certains ont beau rallier ses pérégrinations politiques et communautaires, aucun autre pays ne lui ressemble et ne peut réunir dans une harmonie branlante autant de contradictions et bizarreries. Il était donc grand temps que nos frères du Nord se dotent d’un groupe purement national, chargé de chanter son originalité avec autant d’humour que de révérence. Un rôle difficile qu’Hoquets a pourtant décidé de tenir avec brio dans son premier essai. Basée principalement sur des instruments en bois saugrenus que le trio franco-belgo-américain fabrique lui même, la musique de Hoquets ose la rencontre entre des grooves implacables inspirés par le R&B ou la musique africaine (le titre de l’album est d’ailleurs une références à la collection d’albums Congotronics) et une esthétique D.I.Y. Mais de ces sons bruts et mats, Hoquets tire un squelette rythmique brillant qui fait tenir en quelques coups de baguettes cette série de tubes de poche aux mélodies imparables, parfois salies par un simple câble vaguement tendu en guise de basse.
Du crescendo jouissif de 1815 jusqu’au riff noisy d’Otonato, on en vient à oublier la crudité des sons pour n’en retenir qu’une série de beat acoustiques riches sur lesquels le chanteur McCloud Zikmuse (qui officie en solo sous le nom Le Ton Mité) peut naviguer entre falsettos entêtants (Couque De Dinant) et flow improbable (Béni B, dédié au rappeur du même nom) en évoquant la Belgique loin des clichés : “Les moules/Les frites/Le chocolat/La bière/Mais la Belgique, c’est bien plus compliqué que ça”, nous prévient-il d’ailleurs en introduction pour dissiper tout malentendu. Et effectivement, entre une explication sur les statuts régionaux (3 Régions 3 Communautés), la description d’une dance locale loufoque (Chaud Boulet) ou une évocation romantique de la ville de Bruges, on n’a qu’une envie : monter dans le premier Thalys et voir de nos propres yeux le pays qui a pu inspirer un disque aussi rafraîchissant et unique.
