Pour la Brésilienne Bebel Gilberto, suite au succès plus qu’imposant du gentillet mais caressant Tanto Tempo (2000), il ne s’agit plus de devoir s’affirmer. Pourtant, à trente-sept ans, la dame publie un deuxième disque délibérément éponyme qui nous indique, comme souvent dans ces cas-là , entendre représenter au plus juste la personnalité de l’artiste, et en particulier ses possibilités de compositrice. Or, cette diversité ne rend pas justice au talent, manifeste mais néanmoins mesuré, de Bebel Gilberto. Là où le simplisme électronique et doucement bossa de Tanto Tempoconcourait en contrepartie à faire ressortir la singularité de la chanteuse, ce deuxième album, tourné vers une musique brésilienne plus affirmée (donc plus riche et moins policée), pose d’évidence les limites de l’artiste, dont l’écriture est bien plus raisonnable que la langue dans laquelle elle s’exprime (quoique le problà¨me se pose aussi pour les morceaux chantés en anglais). Le disque est de plus porté par la production minutieuse de Marius De Vries (déjà au chevet de Madonna ou Björk), qui veut restituer toutes les nuances des guitares nylon ou des percussions et favoriser la suavité de la voix. Ce professionnalisme assaini ne contribue qu’à minimiser le pouvoir de séduction de cette langue brésilienne gutturale et rêche. L’envoûtement suscité jadis par les enregistrements d’Antonio Carlos Jobim ou de Joà£o Gilberto provenait justement d’un timbre dont la vulnérabilité était intelligemment mise en avant. Ici, tout est trop sûr, trop propre, trop doux et trop bien présenté. Dans un monde idéal, quelqu’un comme Steve Albini ne serait pas qu’un ferrailleur un peu redneck et il mettrait son ascétisme au service d’une bossa qui retrouverait son âpreté originelle, par exemple avec… Bebel Gilberto.
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