L’œuvre pléthorique et archibancale de Daniel Johnston a le don de diviser. Tandis que certains ont vu en lui, et ce, dès 1981, l’incontestable parrain du lo-fi (une découverte qui marqua durablement les deux grands disparus que furent Kurt Cobain et Mark Linkous, ainsi qu’une noria d’interprètes allant de Tom Waits à TV On The Radio, en passant par David Bowie, Lou Barlow et Dominique A), les autres n’ont cessé de se demander ce que l’on pouvait trouver de si génial dans les compositions cabossées d’un pauvre type, même pas foutu de jouer correctement d’un quelconque instrument de musique, ni d’interpréter la moindre chanson sans qu’elle soit persillée de couacs, décrochages et autres notes massacrées. Les plus virulents parlent volontiers d’une certaine forme de voyeurisme qui consisterait à se délecter des divagations bipolaires et paranoïaques d’un malade mental.
Secondé, épaulé, voire soutenu (dans toutes les acceptions du terme) par le très efficace ensemble batave, Beam Orchestra – distillant selon le contexte, des orchestrations subtiles louvoyant entre jazz, electronica et arrangements brass band –,
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