Étienne Charry n’en est plus à 36 Erreurs près. Désormais, il assume pleinement ses écarts de conduite musicale en marge de tous systèmes normés. Cependant, l’ancien chanteur de Oui-Oui abandonne momentanément son armée d’automates métronomiques pour s’entourer des organiques instruments de ses amis, Jens et Petter Lindgärd ou Bertrand Burgalat. Enregistrés en partie dans les studios suédois de Tambourine, les treize morceaux ont gagné une émouvante assurance (chez certains on parlerait de maturité, mais notre homme a par le passé balancé pas mal de Cailloux sur cette humble qualité) et une richesse dans l’orchestration (Rubis, Serpents En Flammes). En ouverture, le saint, ou plus exactement le démon, Étienne rédige une timbrée Lettre Anonyme, dont chaque mot a été découpé avec soin dans les conducteurs d’émissions de radio. Une nouvelle fois, au lieu de brouiller les ondes, l’autoproclamé Empereur De Chamonix préfère brouiller les pistes. Au Matin, il pose une petite Bombe A retardement dans son herbier à idoles (François De Roubaix, Momus, Kraftwerk, Jean-Jacques Perrey). Avant d’exploser les minienceintes du mange-disques, chaque pièce est envisagée comme de minuscules tranches de vie (exception faite des douze minutes du titre de clôture Grand Luminaire). Au final, pas de quoi s’acharner sur le Coffre-Fort. Cet album n’a pour seul trésor qu’une relative naïveté et une propension à distribuer des bonheurs simples. Étienne Charry se doit de se prémunir contre le syndrome Philippe Delherm, l’auteur de La Première Gorgée De Bière. À faire trop simple, on risque de finir simplet.
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