Personne, à moins d’être exclusivement passionné de musique classique, n’a échappé au tube implacable Never Be Alone (2003), sorte d’hymne ultime. Seul bémol, la version responsable de tous ces troubles nocturnes était en réalité un remix de Justice. Stimulés par l’impulsion de ce vrai-faux succès qui commence à dater, James Ford et Jas Shaw ont désormais amorcé leur réplique sur ce premier album de Simian Mobile Disco. Si, entre-temps, James a eu le temps de produire Klaxons, Mystery Jets et le nouveau Arctic Monkeys – excusez du peu –, Jas a construit le plus grand synthétiseur modulaire du sud-est de l’Angleterre. Un fait d’armes très révélateur de ce binôme, pour qui l’énergie des guitares n’est absolument pas incompatible avec les machines. Certes, c’est un énorme lieu commun depuis quelques années – faut-il encore rappeler que cela fait un certain temps que Detroit a été jeté en pâture à Manchester –, mais peu de groupes avaient réussi la combinaison avec autant d’évidence sur la durée d’un album, sans jamais sombrer dans la facilité. Et le côté énervant de next big thing de Attack Delay Sustain Release n’est pas un leurre, puisque dès la première écoute du disque, la dragée haute est maintenue du début (incroyable Sleep Deprivation) à la fin (Scott). On va certainement d’ores et déjà affubler Simian Mobile Disco du sobriquet de nouveaux Chemical Brothers en pensant qu’on nous ressert toujours les mêmes recettes, la seule différence résidant dans le fait que Simian Mobile Disco est largement à la hauteur du défi. Si, en 2007, l’air du temps est au retour des belles heures du son des raves anglaises, avec tout le décorum idoine, il n’y a aucun doute sur le fait qu’on retrouve l’essence même de cette époque dans Attack Delay Sustain Release, mais sans nostalgie facile ni revival cheap. Montées acides, explosions de fièvre collective, chaleur étouffante, tout y est : du single It’s The Beat, sœur de sang de Pump Up The Jam vampirisé par Ninja, la chanteuse de The Go! Team, à Tits & Acid, exutoire fatal emporté par une TB303 en vrille, en passant par l’entêtant I Believe, qui devrait téléporter tout le monde à la Haçienda, jusqu’à l’éclaircie naïve et bienvenue des trois titres conclusifs (Wooden, Love et Scott). On finit donc lessivé mais heureux, plongé dans un état d’apesanteur, comme après la plus mémorable des fêtes.
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