Alors que l’on croyait qu’avec OEdipus Schmoedipus Barry Adamson avait atteint un himalayen sommet, voici qu’il se surpasse une nouvelle fois pourfaire de As Above so Below le nouveau point d’orgue d’une carrière solo qui décidément ne cesse de prendre du volume. S’appuyant toujours sur une approchetrès cinématographique de la musique qui privilégie la luxuriance et les effets, Adamson maîtrise aujourd’hui beaucoup mieux les ressorts de la pop. Bien sûr,on est très loin des canons du genre – ses trois minutes réglementaires ou le schéma couplet/refrain – mais sans perdre de son univers très personnel, il a gagnéen efficacité. Difficile de ne pas succomber au très Bowie Can’t Get Loose en ouverture ou à ce Come Hell Or High Water où l’on jurerait entendre Sinatrareprendre Portishead. Mais c’est évidement dans les ambiances que Barry Adamson excèle véritablement. Il faut voir avec quelle virtuosité il est capable depasser du film noir, What It Means, au glauque presque lynchien, le temps du poisseux The Monkey Speaks His Mind, ou de recréer le Cotton Club à Broadway avec Jazz Devil. Mais en artiste libre et toujours sur le qui-vive, il n’hésite pas à donner une relecture – presque trop fidèle – du Girl de Suicide, ni à verserdans un hip-hop expérimental sur ce Still I Rise qui le rapprocherait de… Tricky. C’est donc un album de haute volée et toujours sur la corde raide que proposeaujourd’hui Barry Adamson. Un album aventureux et complexe à l’image du multi-instrumentiste génial qu’il est.
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