Découverte sur le magistral premier album de Gonzales, remarquée dans l’ombre pléthorique de Broken Social Scene, la Canadienne Leslie Feist possède tous les atours de la gent féminine chantante. Plus jolie que Patti Smith jeune, plus charnelle que Tracey Thorn (Gatekeeper), plus groovy qu’Alison Statton (le single Mushaboom), plus audacieuse que Björk (Leisure Suite), plus vivante que Billie Holiday (Let It Die), plus sensuelle que Sade (One Evening), plus glamour que Chan Marshall (Lonely Lonely), plus mystérieuse que PJ Harvey (When I Was A Young Girl, pioché dans le répertoire d’Alan Lomax), plus envoûtante que Tanita Tikaram (Secret Heart, cover de l’indispensable Ron Sexsmith), plus féminine que George Michael (la fantastique reprise d’Inside And Out des Bee Gees), plus touchante que sa compatriote Joni Mitchell (la fantastique ballade conclusive Now At Last, signée du regretté Dick Haymes), Feist remporte tous les suffrages au petit jeu des comparaisons subjectives. Pour autant, aussi justifiées soient elles, elles ne doivent pas masquer la personnalité dont Feist fait preuve sur cet enregistrement longue durée, le second après l’inaperçu Monarch (1999). Mélange d’aplomb, de fraîcheur et d’ingénuité, cette demoiselle pétrie d’un talent ahurissant a donc commencé par officier en groupe avant de voler de ses propres ailes. Cette multi-instrumentiste, depuis peu Parisienne d’adoption, se joue des styles avec une sobriété et une modestie exemplaires, auxquelles les arrangements imaginatifs de Gonzales et le mixage limpide de Renaud Letang ne sont pas étrangers. Let It Die ou la naissance d’une future star.
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