À l’heure où les maladies occupent le devant de la scène, a-t-on envie d’écouter un album qui s’intitule Matmos qui aime utiliser du matériel chirurgical pour en tirer de la musique (Charlotte Gainsbourg n’a pas choisi de jouer sur du velours. Après s’être mutilée les parties sexuelles avec un ciseau rouillé dans Antichrist (2009) de Lars von Trier, elle signe un album qu’on découvre avec une curiosité tout aussi morbide, comme l’envie qu’on a de défaire un pansement pour constater les progrès d’une infection.
Au dehors cependant, tout reste élégant. Producteur de l’ensemble, Beck (celui des bons jours) utilise ces arrangements de cordes dans la lignée directe de ceux agencés par Jean-Claude Vannier pour Histoire De Melody Nelson (1971) de Serge Gainsbourg, qui lui trottaient déjà dans la tête à l’époque de son dépressif Sea Change (2002). Il se souvient aussi à bon escient de Gainsbourg Percussions (1964), mais les beats se rapportent ici plutôt à des pulsations cardiaques (Me And Jane Doe) ou à des tambours de guerre (Master’s Hands). Car au-dedans, c’est bien le chaos et le désarroi. S’il fallait une fois encore ramener l’œuvre de la fille à celle de son père,
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