L’ancien ministre de l’Information de Public Enemy semble avoir mis un peu d’eau dans son vin et surtout dans ses beats. Si le discours du Professeur est toujours orienté vers un afrocentrisme légèrement prononcé (d’ailleurs, la plu-part des textes ici présents s’échelonnent sur plusieurs années), il se montre aujourd’hui un peu moins démonstratif (pour mémoire, certaines de ses déclarations frisant tantôt l’antisémitisme, tantôt l’homophobie poussèrent Chuck D à faire campagne sans lui). Moins virulents aussi sont les beats couchés sur cet album. C’est certes un signe des temps, mais ici, les breakbeats incisifs (Hypocrits) éternellement associés à Public Enemy cèdent le pas à des motifs mel-low aux consonances jazzy (The Late Great Blackman), soul (Blood Of The Profit), funk (Black Beauty And The Bitch) r’n’b (Man O Man). Le cocktail fonctionne donc d’autant mieux que la langue de Professor Griff est toujours aussi vive et agile pour scander sa prose, entre rap old school et spoken-word moderne, et trouve son parfait contrepoint sur plusieurs morceaux avec la voix plus douce de Dei Dee Deionne. Cependant, malgré un style personnel tangible et après quatre albums, on ne peut s’empêcher de penser à une démarque soul de Public Enemy (pour le fond) ou à un clone mielleux du Jazzmatazz (la forme). Alors, plutôt que de se contenter du peu que Griff a à offrir, allons trouver ailleurs toute la sensualité, la chaleur et l’énergie qu’il invoque ici. Chez Michael Franti, par exemple. Le discours sans équivoque en plus.
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