Fondé à Miami en 2000, Lansing-Dreiden se définit comme “une société ne faisant aucune distinction entre l’art et le commerce – ou quoi que ce soit d’autre”. Par cette déclaration d’intention, ce collectif d’artistes au sens large explore des pistes au sein de diverses disciplines, le tout sous couvert d’une dissimulation assez incompréhensible et d’un fumeux culte du secret. Comme Fischerspooner, qui regroupait à la même époque vidéastes, danseurs et musiciens, la compagnie fait parler d’elle en produisant des films ou en exécutant des performances dans des galeries d’art, magasins ou tout endroit friand de ces conceptuelles tentatives. Les membres de cette organisation secrète déménagent à New York et se retroussent les manches pour commencer à faire parler d’eux via leurs organes de communication, à savoir un site Web minimaliste et un fanzine nommé Death Notice. Ceux-ci refusent de s’identifier, et la composition fluctuante du collectif, tout comme ses intentions, demeure cryptique, présentant chronologiquement les travaux dans un noir et blanc janséniste déroutant. Un premier album paraît en 2003, sous couvert d’une pochette toute noire, simplement ornée d’un logo et de quelques chiffres romains. The Incomplete Triangle s’ouvre sur un rock sixties référencé (Metal On A Gun), avant de virer à une caricature survitaminée, assez proche du metal glam qui excitait les adolescents américains gavés aux clips de MTV. La cadence ralentit le temps du joli I Keep Everything, mais le tempo se fait soporifique sur les titres suivants. La troisième direction du disque s’incarne à partir de Glass Corridor, sur des ritournelles électroniques beaucoup plus présentables, piochant dans la synthpop des premiers Depeche Mode ou Ministry (Disenchanted), et l’electro dansante concoctée par Arthur Baker pour New Order (I.C.U.). Ces derniers morceaux ne parviennent pourtant pas à refermer ce triangle trop brouillon.
A Sectioned Beam, EP édité en 2004, s’attire des critiques élogieuses, grâce à des influences mieux digérées et un sens mélodique plus prononcé. Si Locks In Shadows fait montre, une fois encore, d’un sens avéré de l’écriture pop, le titre éponyme et First Response présentent les figures de Manchester aux petits maîtres de la dream pop à la A.R.Kane. En 2004, le label new-yorkais Kemado réédite ces deux disques. Deux ans plus tard, The Dividing Island (2006) s’offre sous une pochette immaculée de blanc, à l’opposé de celle de son prédécesseur, et avec une citation imaginaire et forcément pompeuse. Faisant fi de tout avant-gardisme, la musique s’incarne en une version maîtrisée des canons mélodiques, sans oublier de réaliser le grand écart entre les années 60 et 80, The Who et Prefab Sprout, The Zombies et Orange Juice. Le groupe se dévoile enfin à travers des photos de presse sous la forme d’un quintette, avec deux vocalistes, même si sa composition scénique varie à la manière d’une chorale psychédélique fofolle. Ce disque (couronné album du mois dans magic n°102) est revisité entièrement par un producteur de hip hop inconnu (ou inventé ?) Dazzle D, avant qu’un dernier single ne scelle cette discographie par un prémonitoire I Disappear, avant une brève réapparition en 2009 pour un remix sur le troisième 45 tours de Violens, le nouveau projet de Jorge Elbrecht, véritable cerveau de Lansing-Dreiden. Si ce dernier a depuis mis au placard ce projet artistique trop ambitieux, d’inattendus supporters comme Ariel Pink ou Chris Taylor de Grizzly Bear avouent avoir beaucoup puisé dans le romantisme et le psychédélisme pop de Lansing-Dreiden.
