Mazette, celui-là nous en aura fait voir de toutes les couleurs. Que ceux qui vivent encore sur le souvenir de la sunshine pop frêle et charmante des deux premiers albums de Ryan McPhun se tiennent prêts à être secoués en tout sens (possiblement par des spasmes digestifs). Quant à ceux qui avaient suivi le Californien globe-trotter dans ses pérégrinations en terre inconnue, à la faveur d’un Fight Softly (2010) azimuté qui passait la pop entre les mâchoires d’animaux collectifs, qu’ils ne prennent rien pour acquis. Ce quatrième album est une nouvelle et spectaculaire volte-face. Enregistré sur les brisées d’une rupture amoureuse et d’un changement de continent, Christopher a le goût des nouveaux départs et de l’abandon hédoniste. Fraîchement installé à Oslo (Norvège) à l’hiver 2010, le Néo-Zélandais d’adoption frappe un grand coup en début d’album, histoire de faire d’emblée le tri parmi ses auditeurs : Desert Of Pop est un tube massif, une énorme décharge electro pop qui ne s’embarrasse pas avec les frontières du bon goût.
Chœurs, synthétiseurs et rythmiques putassières composent ce tube génial, qui raconte (tiens, tiens) la rencontre du jeune homme avec la Suédoise Robyn. La tout aussi imparable In Real Life drague ce même terrain avec une sensibilité supérieure (“I’m not ready for the real life”). La suite affine le propos, à la faveur d’une poignée d’éléments qui n’ont pas bougé et font la grandeur de ce faux groupe hors norme : une aisance mélodique confondante, une voix qui flotte dans les aigus avec beaucoup de souplesse et un goût pour les arrangements sophistiqués (moult strates empilées, pléthore de percussions). Dramatikk, Boy ou Jump In sont de petits diamants, bien mieux taillés qu’il n’y paraît au premier abord. À un ou deux mini-dérapages près (Kingfisher Call Me, le solo Charly Oleg de trop), Christopher s’impose comme un beau disque décomplexé.
