Le journaliste n’est jamais tendre avec le deuxième album d’un groupe chéri. Les anglophones de l’espèce le nomment d’ailleurs “sophomore” avec une crainte boudeuse ou avec l’espoir de distinguer par l’évitement de l’écueil le messie musical tant attendu. Il faut à la fois du style, de la réflexion et du travail pour créer un disque qui semble aussi naturel, indolent, mesuré et délicat que (par exemple) Gemini (2010), et on croise forcément les doigts pour que Wild Nothing n’ait pas remplacé sa charmante retenue par de vaines prétentions. On avait donc fort à redouter de ce Nocturne qui immédiatement évoque l’écriture romantique de Chopin (certainement pas innocemment). La mélopée inoubliable de Chinatown en tête, la traque au refrain parfait est lancée… Et inévitablement, un premier temps de déception suit : Jack Tatum a décidé d’orchestrer sa délicieuse pop de violons, de poser le rythme et de s’éloigner de la touchante ingénuité de son premier LP. Sans égaler la touchante grâce de Gemini, Nocturne se délecte dans un temps plus reposé, dans un raffinement de la lenteur. L’auditeur pressé verra seulement sa fidélité récompensée par la céleste Only Heather. Plus sage, le jouisseur attentif saura profiter nuitamment de la discrète maturation stylistique de Wild Nothing (Shadow, Nocturne, Disappear Always), le seul groupe actuel qui sait marier avec tant de dextérité tous les genres la pop britannique menant de Echo And The Bunnymen à This Mortal Coil en passant par The Field Mice. Voilà au moins un groupe dont les ressorts et les rouages semblent supporter l’épreuve des jours et des nuits.
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