Tenus en haleine par une forte impatience, il aura fallu attendre près de deux années (depuis les deux magistrales promesses du 45 tours Talk Out Loud/Water To Wine, 2011) pour que les véritables premiers albums de Blanche Blanche Blanche voient enfin le jour. Entre-temps, le stakhanoviste passionné Zach Phillips n’a certes pas chômé : outre la cassette inaugurale de son projet phare (Songs Of Blanche Blanche Blanche, 2011), le jeune Américain du Vermont a fait paraître une multitude de collections expérimentales via sa propre structure OSR Tapes sous les noms de Bruce Hart, Horse Boys, Better Psychics, Heat Wilson ou encore Horse Boys, soit approximativement une vingtaine de disques en seulement une biennale. C’est dire si l’on avait de quoi s’occuper avant de simplement songer à ronger son frein. Mais puisque le duo formé avec Sarah Smith semblait être la somme parfaite de toutes les qualités déployées par le prolifique touche-à-tout, ce sont les obsédantes productions signées des trois B qui étaient attendues avec le plus de ferveur. À la fois expérimentales, très composées et présentées sous une forme (relativement) pop, les chansons de BBB sonnent comme le fruit de l’union légitime des soyeux claviers de la divine Susan Dietrich (alias The Space Lady, la plus mésestimée des enchanteresses) et de l’art de la déconstruction mélodique du génial zinzin Harry Merry (ami et idole d’Ariel Pink). On peut également rapprocher l’art de la composition azimutée qui est déployé ici des premiers essais de Deerhoof.
Dans les chansons de Blanche Blanche Blanche comme chez les San Franciscains, tout est régi par l’amour du jeu ; un jeu dont Zach Phillips s’amuse à changer constamment les règles. Il suffit qu’une chanson commence sur telle octave, telle structure rythmique ou telle mélodie pour que, l’instant d’après, le génie loufoque des deux compagnons inverse les lois de la gravité, du temps et de l’harmonie. On est alors sens dessus dessous, le sourire aux lèvres, amusés par toutes ces inventions étranges et séduits par cette grâce qui, curieusement, reste entière. Les idiots ne manqueront pas d’affirmer que Zach Phillips serait plus intéressant à assembler des volumes de Lego que devant ses claviers, ses boîtes à rythmes et son désuet matériel d’enregistrement analogique. Les autres certainement plus aventureux ne jureront très vite que par la beauté baroque de Fireworks, The River, Wink With Both Eyes et Jason’s List figurant sur le sublime LP Wink With Both Eyes. Ceux-ci pousseront très vite la ballade jusqu’aux autres LP Papas Proof (merci encore à la maison française La Station Radar !) et 2wice 2wins, tous deux moins évidents (le tandem pousse encore plus loin son exercice stylistique) mais aussi riches en surprises que le chef-d’œuvre précité. Le génie de Zach Phillips étant une affaire entendue, une seule question reste en suspens : un musicien aussi prolifique et déconcertant est-il vraiment fait pour rencontrer le succès ? On en doute fortement lorsqu’on connaît l’histoire de ses courageux prédécesseurs (Jandek, R. Stevie Moore). Mais une poignée de fans sait désormais ce qu’elle fera pendant les vingt prochaines années : passer un nombre incalculable de nuits blanches, blanches, blanches à écouter les cent futures livraisons de Zach Phillips.
