En s’entourant de deux violoncellistes, d’un violoniste et d’un tromboniste, le pianiste allemand de formation classique Volker Bertelmann a entrepris d’approfondir, d’étoffer et de donner de l’ampleur au travail entamé dans son troisième opus, Room To Expand (2007). Conjuguant une fois encore les percées minimalistes de Philip Glass, de La Monte Young et de Michael Nyman aux séminales (mais difficiles) œuvres pour “piano préparé” de l’Américain John Cage, l’élégant dessin expressionniste de la pochette de Ferndorf suggère qu’Hauschka s’est aussi orienté vers les compositeurs de l’école de Vienne du siècle dernier. Bien qu’exécutés de manière complètement organique, ces concertos, impromptus, préludes et autres microsymphonies suivent tous un cheminement électronique, utilisant boucles, cliquetis, crépitements et drones acoustiques. Tour à tour contemplative (Schoenes Mädchen), narrative (Rodenull, Nueschnee), mélancolique (Heimat), méditative (Alma, Nadelland) ou encore cinématique (Freibad), cette musique enjambe allègrement deux siècles de composition à l’image de celle de Yann Tiersen, de Dakota Suite ou de Sylvain Chauveau. Il n’est donc pas impossible qu’elle soit l’expression d’une voie nouvelle, infiniment plus abordable et démocratique que ses aînées. Qui sait, elle pourrait même conduire les mélomanes les plus curieux à réviser les classiques et trouver, par exemple, dans le sextuor à cordes de l’Autrichien Arnold Schoenberg, Die Verlakte Nacht (1899), de quoi, hum, transfigurer leurs nuits ! Une kyrielle d’électroniciens sont déjà allés piocher dedans, mais sans en souffler mot…
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