Après avoir fondu la noirceur des Stooges ou de Joy Division dans la techno la plus intransigeante le temps de deux premiers maxis sous l’identité The Uncut, Jake Fairley revisite la new-wave anglaise d’accents modernes et de délicates touches de shoegazing cotonneux et de symbolisme rock. Mettant en parenthèse son aventure berlinoise et sa carrière sous le nom de Fairmont, le producteur canadien retourne à Toronto, à l’automne 2008, retrouver le plaisir de composer avec son vieil ami, Jim Sayce. Bishop Morocco est né, et ce nouveau projet rend hommage aux héros d’adolescence des deux compères. Dès White City, le décor est planté : d’imposantes ombres mancuniennes éclairées sous un nouvel angle, comme si Jeremy Jay ou Stephen Morris épaulaient Erlend Øye au sein de The Whitest Boy Alive.
Au milieu d’une ritournelle digne des Psychedelic Furs (Our Time), on dénote un révérencieux emprunt à Blue Monday, tandis que le premier single Last Year’s Disco Guitars recycle ce son de basse millésimé, quelque part entre New Order et The Cure. Ce grand écart entre la tradition (la ballade à la Jesus And The Mary Chain, Red Bird) et la modernité (comme sur le délicat Goodbye Night), à l’instar d’un songe dans la brume anglaise du début des années 80, augure d’un grand disque pop inattendu. Le mal est fait, et les chansons de Bishop Morocco semblent s’insinuer durablement, à l’image de leurs prestigieuses aînées. “We’re here to stay”, comme chantait l’autre.
