Ah, le Velvet, quelle source. Une source qui recommande la frivolité, le ricanement, la pudeur et la débauche, un peu de jeunesse, oui, mais sans excès. John Cale et Lou Reed ont toujours été vieux à leur manière. Salement cyniques. The Garbage & The Flowers, Jim Shepard (certainement l’élève le plus brillant) ou encore The Beat Happening. Ils ont tous essayé cette magie noire. Pierre Emery et Gil Lesage, les parents de la demoiselle dont il sera question, ont souvent essayé de retrouver, avec Ultra Orange ou en compagnie d’Emmanuelle Seigner, le charme intact de The Velvet Underground. C’est périlleux. On en arrive à Lou. Lou Lesage. Beauté cinématographique, captant l’écran comme Anna Karina, Lou Lesage affiche son charisme d’emblée. On pourrait s’en arrêter à l’image, mais on tombe sur une voix. Cette fille décoche le timbre du talent sur des ballades vénéneuses. Oui, elle est bien plus incroyable sur ces musiques qui s’évaporent, ces immenses méditations hiératiques plutôt que sur les brûlots rock.
Dirty Looks, par exemple, fait joliment récréation quand Forgotten Child, en ouverture, déploie un voile intense nourri aux paradoxes : le midtempo révèle les secrets de cette jeune femme. Lorsque le rythme s’accélère avec Turn Into Nightmares, une chanson qui fout un peu la trouille avec son relent BB Brunes, on s’ennuie sec. Que vaut la gentille ruade Gonzo Needs A Holiday face à cette sublime gifle mélancolique qu’est Idle Times ? Lou est parfaite pour les musiques d’après la pluie, pour l’introversion. Elle devient troublante dans ces instants fragiles comme sur Empty Head, fiévreuse émanation nostalgique. Lou Lesage ou l’éloge de la lenteur… Vivement que cette créature se transforme totalement en grande prêtresse lascive, on l’écoutera encore bien mieux.
