En réponse à la presse britannique l’accusant de se contenter de faire fructifier sans imagination l’héritage mod, Paul Weller arborait sur scène, en 1977, une pancarte où il était inscrit : “How can I be a fucking revivalist when I’m only 19 ?” Miles Kane en a aujourd’hui vingt-cinq, mais la question demeure toujours aussi pertinente. Alors que le copain d’Alex Turner et leader des passables The Rascals se lance dans l’aventure en solitaire, il serait sans doute tout aussi inapproprié de lui reprocher de chercher à avancer à reculons, les yeux rivés sur le passé. Après tout, en matière de recyclage, les intentions et les moyens importent moins que le résultat. Malheureusement, c’est peu dire qu’il n’est pas ici très brillant. Malgré les cautions artistiques délivrées par d’illustres garants (Dan The Automator et Dan Carey pour la production, Noel Gallagher sur les chœurs du très oasissien My Fantasy), la moitié de The Last Shadow Puppets se contente d’aligner une jolie collection de poncifs rock typiquement britanniques qui peinent à susciter plus d’intérêt que d’agacement.
Comment ne pas grincer des dents, en effet, en entendant cet accent scouse systématiquement surjoué, ces riffs usés et ces refrains où les clichés éculés (étonnant, mais on peut encore chanter “The night time is the right time” en 2011 sans s’écrouler, fauché par le ridicule) côtoient les onomatopées lourdingues (Come Closer). Sans même ressortir la liste des comparaisons accablantes avec les figures historiques auxquelles chaque chanson est supposée rendre hommage, force est de constater qu’il n’y a ici aucun reste qui n’ait pas déjà été mieux réchauffé au cours de la décennie passée par The Coral (Kingcrawler), The Kooks (Rearrange) ou The Dead 60’s (Inhaler). On serait donc enclin à pardonner à Kane ses attitudes de moine copiste s’il possédait une seule once du talent de The Jam. Il n’est, hélas, même pas certain aujourd’hui qu’il soit capable de rivaliser avec The Lambrettas.
