Katie Stelmanis aurait tout pour agacer, de ses études de musique classiques portée sur l’opéra, et conséquemment d’une voix qui en ferait trop. Pourtant, lorsque la froideur des machines l’emporte sur la volonté des mélodies, on ne peut que succomber aux charmes glacés d’Austra. La formule fonctionne lorsque le minimalisme reste sur la banquise, en convoquant de très vieux spectres (Darken Her Horse ou le final The Beast, tel un manifeste entre Dead Can Dance, The Human League d’avant les coiffeuses, New Order et Siouxsie). Comme chez Natasha Kahn (Bat For Lashes), un secret de polichinelle qui dépoussière un vieux livre. On ne devrait pas prêter la moindre attention à ces gémissements de jeunes vieilles filles, mais comme à chaque fois, on est pris en traître, les yeux mystérieusement rivés au trou de la serrure.
AUSTRA « Beat and the Pulse » par domino
Beat And The Pulse, le premier single, donnait déjà le ton : charme de la vieillerie redoré sans chichis, impulsion techno mais tendresse antique, bref, à peine trois éléments mais un vrai meurtre de sang-froid, comme une vodka glacée dont on se ressert immédiatement un trait. Mais le crime est loin d’être parfait sur Lose It, pénible deuxième single. Et lorsque la belle et ses acolytes font un peu trop les yeux doux au lupanar de Martin L. Gore (au sein de Depeche Mode, pas en solo) sur le passablement emprunté Spellwork, le sortilège manque de s’évanouir. On évitera donc de se fourvoyer dans les fanfreluches souvent indignes du potentiel du trio canadien (Hate Crime, The Noise). C’est d’ailleurs là où le bât blesse, c’est quand il en fait le moins (The Villain) qu’Austra donne le plus.
